Такая life
«To see the world, things dangerous to come to, to see behind walls, draw closer, to find each other and to feel. That is the purpose of life.»
Это фильм не просто о мечтателе, это фильм о переходе от наблюдения за жизнью к непосредственному участию в ней. И поэтому Уолтер работает именно в LIFE. Можно было придумать любой журнал, но сценаристы сознательно выбрали издание, исторически связанное с фотожурналистикой. Главный герой занимается не созданием изображений, он хранит чужие. Он работает с негативами фотографов, которые ездят по миру и проживают те приключения, о которых он фантазирует. Получается герой, который обслуживает чужой опыт.
И чтобы найти потерянную фотографию, ему впервые приходится выйти из архива и самому отправиться туда, откуда приходили изображения.
Визуальный язык
Обратите внимание на визуальный мир Уолтера до путешествия. Композиции очень графичные, офис организован, линии архитектуры подчеркнуты, а начальные титры вообще встроены в окружающую среду: появляются на стенах, зданиях и предметах.
Художник-постановщик рассказывал, что в пространстве офиса LIFE они сознательно размещали изображения, которые становились топливом для фантазий Уолтера.
Забавно, но спецэффекты старались сделать незаметными. Это довольно интересный факт для фильма с акулой, извержением вулкана и супергеройской дракой.
Оператор описывал подход так: все должно быть четким, находиться внутри кадра и существовать достаточно долго, чтобы зритель успел посмотреть. Ровно как и Уолтер, который учится смотреть на настоящий мир.
Причем команда сознательно избегала модной тогда визуальной «грязи»: трясущейся камеры, искусственных бликов и других способов сделать изображение якобы более реалистичным.
Квинтэссенция LIFE
Негатив №25 — очень красивая сценарная конструкция. Весь фильм Уолтер ищет негатив №25. Шон называет его «квинтэссенцией жизни» и считает идеальной фотографией для последней обложки. Уолтер ждет чего-то грандиозного, ведь это последняя обложка. А на фотографии оказывается сам Уолтер. Он сидит возле здания LIFE и рассматривает негативы.
Человек, который считал собственную жизнь недостаточно интересной, оказывается изображением, которое один из величайших фотографов считает достойным последней обложки LIFE. Шон не фотографирует его как героя приключений. Он фотографирует Уолтера за работой. Потому что путешествие фильма нужно не для превращения скучного человека в интересного. Уолтер уже был человеком, достойным внимания. Он шестнадцать лет бережно работал с фотографиями Шона. Фотограф это видел и ценил. Путешествие не создает нового Уолтера, оно помогает ему наконец увидеть свою ценность.
