История Франкенштейна знакома всем настолько, что кажется исчерпанной. Я не ожидала от этого фильма ничего особенного, но он меня поразил в самое сердце.
Не монстр, а ответственность
В первую очередь тем, что Гильермо дель Торо один из немногих режиссеров, который действительно понял о чем роман Мэри Шелли. Этот фильм - его давняя мечта. Он вынашивал сценарий почти 30 лет, ещё с конца 2000-х, но каждый раз проект откладывался. В итоге «Франкенштейн» оказался у Netflix - и именно это дало режиссёру свободу снять не жанровый продукт, а личное высказывание.
Важно сразу снять ложное ожидание: это не фильм ужасов. Здесь нет задачи напугать. Дель Торо интересует не страх, а последствия. Не монстр, а момент, когда человек решает стать богом - и не понимает, что делать с тем, кого создал.
Монстр в исполнении Джейкоба Элорди(да-да того красавчика) ключ к фильму. Он не животное и не воплощённое зло. Он чувствующий, думающий, постепенно осознающий себя субъект. Его трагедия не в том, что он создан, а в том, что он никому не нужен. Это радикально меняет оптику: фильм перестаёт быть историей наказания и становится историей ответственности. Кстати Джейкоба номинировали на Оскар за эту роль, что лишний раз подчеркивает силу созданного персонажа.
Сон, материя и тревога
Визуально «Франкенштейн» - чистый дель Торо. Викторианская готика, тени, свечи, массивные интерьеры, ощущение материи и времени. Кадры выглядят так, будто ты смотришь не кино, а чей-то сон. Уют и тревога существуют одновременно - фирменный приём режиссёра. В общем если смотрели хотя бы «Лабиринт Фавна» вам все покажется родным и знакомым.
В итоге «Франкенштейн» дель Торо - это фильм не о монстре. Это фильм о человеке, который хотел создать жизнь, но не был готов быть отцом. О любви без ответственности. О том, как легко перепутать творение с обладанием.
Если после просмотра у вас возникнет странное чувство жалости не к жертвам, а к самому созданию - значит, фильм сработал. И, возможно, вы увидели в этой истории не страшную сказку, а очень человеческую трагедию.
